第61卷 姜 夔 第12章 疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小〔1〕，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹〔2〕。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北〔3〕。想佩环、月夜归来，化作此花幽独〔4〕。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿〔5〕。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋〔6〕。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲〔7〕。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅〔8〕。
注释
〔1〕 翠禽：隋代赵师雄在罗浮山遇一美人，淡装素服，同至酒店对饮，又有一绿衣童子，出而笑歌戏舞，尽欢大醉而眠。酒醒后，发现自己睡在大梅花树下，上有翠鸟啼鸣。原来他遇到的是梅花神，童子便是翠鸟化成。（见《龙城录》）
〔2〕倚修竹：化用杜甫《佳人》“绝代有佳人，幽居在空谷。天寒翠袖薄，日暮倚修竹”诗意形容梅花。
〔3〕“昭君”二句：用西汉王嫱远嫁匈奴，在荒寒漠北想念故乡之事。
〔4〕“想佩环”二句：语本杜甫《咏怀古迹》之三“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”。想象幽怨孤独的梅花是昭君之魂月夜归来幻化而成。
〔5〕“犹记”三句：南朝寿阳公主日卧含章殿檐下，梅花落额上，拂之不去，成五出花，后宫女仿效，兴“梅花妆”事（见《太平御览·时序部》）。
〔6〕盈盈：本指仪态美好的女子，此指梅花。金屋：汉武帝幼时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。”（《汉武故事》）
〔7〕玉龙哀曲：指笛曲《梅花落》。玉龙：笛名。
〔8〕横幅：画幅。
解读
这首词接连铺排五个典故，用五位女性人物来比喻映衬梅花，将梅花人格化。“翠禽小小”包含着一段往事的回忆、往日情感的追恋。第二个典故化用杜诗，显示梅花孤傲高洁的品格。再将梅花与昭君相连，写其红颜薄命，突出其漂泊与思乡的情绪。再用寿阳公主事，喻梅花当年盛开时的娇艳美丽，略作顿笔，引起情感的再度跌宕。“金屋”的典故，隐含着对现实的斥责不满。生命已逝，只能对画图凭吊。惋惜留恋之伤感，袅袅不绝。这首词与《疏影》为姐妹篇，应该连在一起理解。清陈廷焯《白雨斋词话》卷二说：“南渡以后，国势日非。白石目击心伤，多于词中寄慨。不独《暗香》、《疏影》二章发二帝之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。感慨时事，发为诗歌，便已力据上游，特不宜说破，只可用比兴体。即比兴中，亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚。”