第64卷 吴文英 第7章 莺啼序
残寒正欺病酒，掩沉香〔1〕绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树〔2〕。念羁情，游荡随风，化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾〔3〕。溯红渐、招入仙溪〔4〕，锦儿偷寄幽素〔5〕。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕〔6〕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰渐老，杜若还生〔7〕，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信〔8〕，事往花委，瘗玉埋香〔9〕，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡〔10〕。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎〔11〕。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡。嚲凤迷归〔12〕，破鸾慵舞〔13〕。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否〔14〕？
注释
〔1〕沉香：香料名。
〔2〕冉冉：慢慢地，渐渐地。 吴宫：五代十国时吴越王在杭州修建的宫殿，这里指南宋宫殿苑囿。
〔3〕娇尘软雾：指游春仕女车马扬起的尘雾。
〔4〕招入仙溪：暗用刘晨、阮肇入天台山遇到仙女的故事。见刘义庆《幽明录》。
〔5〕锦儿：据洪迈《侍儿小名录》载：锦儿乃钱塘名妓杨爱爱侍婢。这里指自己的情人。 幽素：深隐的真情。这里指书信。
〔6〕歌纨：歌唱时的纨扇。 金缕：金线绣成的舞衣。
〔7〕杜若：又称竹叶莲，香草名。
〔8〕六桥：西湖上的堤桥。外六桥是苏轼所建，故名苏堤，有映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹。又有内六桥。
〔9〕瘗（yì 亿）：埋葬。
〔10〕桃根渡：渡口名，又称桃叶渡，在南京秦淮河与清溪合流处。晋代王献之妾名桃叶，其妹名桃根。献之送别桃叶，曾作《桃叶歌》，云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”
〔11〕苎：苎麻，色白。这里喻指霜鬓。
〔12〕嚲：（duǒ 朵）：下垂的样子。嚲凤：垂翅孤凤。
〔13〕破鸾：用鸾镜故事。《艺文类聚》引范泰《鸾鸟诗序》说：昔罽宾王获一鸾鸟，不鸣，后悬镜照之，鸾鸟见己影以为同类，乃鸣之，哀苦而死。
〔14〕“伤心”三句：语本《楚辞·招魂》：“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。”
解读
《莺啼序》是最长的词调，全词分四片，240字，吴文英共创作三首。这首词以宏大的篇幅、炫丽的手法抒发了伤春伤别之情，夏承焘先生考证乃悼念杭州亡妾之作。第一片从伤春起笔，伤别之意已隐含其间。“残寒”与“病酒”相连，逼迫词人回屋“掩沉香绣户”。全词在寒气逼人的氛围中展开。长期足不出户，乃至不知外界节候之变化，直到燕子飞来，传递了“春事迟暮”的消息。这里补充上句语意，整个春天词人都是在“掩沉香绣户”之躲避外界中昏沉沉度过。换言之，不是“燕来晚”，而是词人见之“晚”，听之“晚”。词人所关闭的是早已失去平衡、充满悲今悼昔之情的心扉。但是，词人的故意躲避和遮掩，都因燕子的飞来而发生变化，伤悼之情再度被翻搅上来。于是，词人留恋春景，便干脆走出“绣户”，乘画船游西湖。词人此时所见，与往日全然不同。仿佛是游湖的画船将清明前后西湖的热闹场面全部载走，只剩下吴国旧宫殿中绿树的倒影荡漾在湖水中，冷清凄凉。“吴宫”则把词人的思绪引向往事。“念羁情”三句写词人飘忽的思绪如随风飞扬的轻絮，渐飘渐远，悠悠往事，纷乱地浮现到意识的表层。
第二片怀旧，由第一片伤春引发。词人追溯往事，写与该女子初遇时的欢情。“十载”以下全是倒叙。十年前的旧事被牵引出来，落实到“傍柳系马”这一细节，引出词人与亡妾初次相逢时那段富有诗意的恋情生活。“傍柳系马”，隐指自己是在秦楼楚馆遇见恋人。“娇尘软雾”，既指西湖美好风光，也指自己当年风流旖旎的生活情景。旧情念念难忘，一经触动，便再度浮现。“溯红”二句，具体写那次艳遇的经历。词人那次乘舟而行，借“锦儿”传情示意，“招入仙溪”，最终得美人青睐。然而，仙境般的热恋转眼成空，更多的是洒泪相别、日久相思。相逢恨晚，相聚恨短，春色无边而欢情有限。“暝堤空”三句，写词人与亡妾的恋情遭遇外来摧残。词人只得忍痛割爱，远避他乡，而将大好西湖春光都交给无知的“鸥鹭”去占有了。“轻”乃埋怨口吻，事实上包含了诸多不得已的痛苦。
第三片写伤别，也是追忆别后的具体情事。“幽兰旋老”三句，是一个突接，是一个跳跃。以香花美草的枯老或生长，带过时光之流逝和伊人之辞世。词人则一直“水乡羁旅”，漂泊不归，凄风苦雨，伤心痛苦。“别后访”四句，写旧地重游时物是人非的伤心失落情感。“花”、“玉”、“香”均指亡妾，“委”、“瘗”、“埋”则指其去世，“几番风雨”则写自己今日的独自飘零苦况。别后词人曾数度重访旧地，却难见伊人倩影。逝者难寻，往事成空。“长波妒盼”三句，词笔提转，引出往日欢会与伤别场面，补写永难释怀的理由。当时艳遇，伊人顾盼生情，风流艳丽，连潋滟的春波也生嫉妒之心，苍翠的远山也难比她弯弯蛾眉。这是词中第一次直接刻画对方的外貌，词人无法忘却的就是对方的美丽。“渔灯分影”，换一个角度写离别。从不同的角度一再追忆离别的场景，可见思恋之深之苦。“记当时”四句写当年分别之惨痛情景，铭心刻骨。当时还曾题诗留念，凄苦已极。结句与“别后访”相接，构成完整的回忆过程。
第四片悼亡，淋漓尽致地抒发对逝者的凭吊之情。“危亭”三句，写望远怀人。然而，“死者长已矣”，生死相隔，相见无路，词人只是不断地以痛苦来折磨自己。“鬓侵半苎”，状相思折磨之苦痛和身心交瘁之衰疲。“暗点检”四句，写睹物思人之情。翻检旧物，本来是为了寄托情思，排解苦痛，寻求慰藉。岂料牵引出来的是更多的痛苦。所以，词人以“嚲凤”、“破鸾”自比，形单影只，生活失去了任何乐趣。“殷勤待写”四句，所抒发的情感极其复杂。本拟将思恋之情写成书信，寄给亡妾。可是，蓝天开阔，沙海无边，连传书之大雁的踪影也难以寻觅。于是，词人不得不把心中极度悲伤和悼亡之情谱成乐曲，借哀筝的一弦一柱来倾诉。结尾词人借用《楚辞·招魂》诗句“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”来寄托情思。“断魂”是否能够知道词人的这一片痴情？歌词以疑问句结尾，也就是留下了永远的憾恨。这首词充分显现了梦窗词秾挚绵密的艺术风格，清陈廷焯《云韶集》评价说：“全章精粹，空绝千古。”